判斷鑄銅雕塑的新舊。

1.從銹蝕的層次看，古銅雕塑上生長(zhǎng)的是陳年自然銹蝕，其銹蝕有明顯的層次，一般從外到內(nèi)縱向分為銹土結(jié)合層，主體銹層，地子銹層，銹土結(jié)合層上常見銅雕銹蝕與地下環(huán)境中的附著物，如泥土或炭化后的草木屑等，在銹土結(jié)合層的下面有一層綠色或藍(lán)色的結(jié)晶銹就是主體銹層，在主體銹層以下就是緊貼銅雕的黑或紅褐色的氧化膜層，即地子銹層，這3層銹蝕次序分明，排列合理，有的古銅雕沒有銹土結(jié)合層，甚至沒有主體銹層，但是決不能沒有地子銹層，這對(duì)于分辨老銹新銹十分關(guān)鍵，而大多數(shù)人物雕塑仿古銅雕由于其經(jīng)歷的時(shí)間較短，通常只有一層浮銹，顏色單一，結(jié)構(gòu)松散，附著較差，如果去掉浮銹會(huì)直接露出新鮮的銅體。

2.從銹蝕所呈現(xiàn)的形態(tài)來看，古銅雕所經(jīng)歷的環(huán)境十分復(fù)雜，除了在使用過程中所經(jīng)受的損壞，侵蝕，還有諸如大氣腐蝕，土壤腐蝕，疲勞腐蝕等，這一系列的物理，化學(xué)作用在不斷地改卡通雕塑變著銅雕，在其表面形成各種形態(tài)的銹蝕，銹蝕隨著時(shí)間的推移，也在不斷地變化著，可以說古銅銹蝕的產(chǎn)生是在漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河里，人為的，自然的，必然的，偶然的各種因素共同作用的綜合結(jié)果，城市雕塑這些因素與銅雕相互影響，相互制衡，呈現(xiàn)出自然與協(xié)調(diào)的風(fēng)貌，仿古銅雕則不然，其銹蝕一般有化學(xué)腐蝕銹與膠著銹兩大類，有些仿造者用食鹽，食醋，硫酸，鹽酸等化學(xué)藥品來腐蝕銅雕，或者將新仿的古銅雕放到潮濕的地下埋幾年，雖然銅雕的表面在劇烈的化學(xué)作用下也會(huì)產(chǎn)生銅銹，但是這些銹蝕只是短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生的年輕銹蝕，并沒有經(jīng)歷過漫長(zhǎng)復(fù)雜的氧化過程，不會(huì)表現(xiàn)出那種協(xié)調(diào)與自然，仿造者便想盡各種辦法為它化妝，使它看起來像經(jīng)歷了幾千年的歲月滄桑，這顯然無濟(jì)于事。

1.紀(jì)念性雕塑：以雕塑的形式來紀(jì)念人廣場(chǎng)雕塑與事，多以紀(jì)念碑的形式出現(xiàn)，紀(jì)念性雕塑的紀(jì)念碑，必須有雕塑而且是以雕塑為主，很顯然，紀(jì)念碑并不一定都有雕塑，單紀(jì)念性雕塑則于此不同，雕塑在此占絕對(duì)的主導(dǎo)作用，而與其相結(jié)合的建筑要素則完全從屬于雕塑，雕塑的創(chuàng)作就是紀(jì)念碑本身。

2.主題性雕塑：主題性雕塑銅建筑環(huán)境相結(jié)合，可以充分發(fā)揮雕塑藝術(shù)的特深作用，補(bǔ)充建筑藝術(shù)的不足，把建筑藝術(shù)無法具體表達(dá)的思想性，運(yùn)用雕塑藝術(shù)表達(dá)出來，主題性雕塑在一般建筑藝術(shù)要求比較高的建筑和建筑群眾得到廣泛運(yùn)用，它的重要條件就是雕塑的選題要景觀雕塑貼切，允許采取直觀的手法點(diǎn)題，還有一種是把雕塑當(dāng)成玻璃鋼雕塑建筑環(huán)境的主體來處理，以雕塑作為手段來展示某一個(gè)主題。

3.裝飾性雕塑，這是城市雕塑數(shù)量比較大的一個(gè)類型，有些人把它稱為雕塑小品，一個(gè)好的成功的裝飾性雕塑，能引起人們的珍視，并把它作為城市的標(biāo)志，這類雕塑不強(qiáng)求鮮明的思想性，但應(yīng)該從含蓄的藝術(shù)情趣中給人以積極向上的感受，使人們?cè)谒囆g(shù)的享受中得到應(yīng)有的教益。

4.功能性雕塑，實(shí)際上這也是一種裝飾性雕塑，但由于它首先的是實(shí)用的目的，是用雕塑作為手段令其具有美園林雕塑的造型，便如城市公園里的大型玩具，園林環(huán)境及城市街道的果皮箱等等都可以雕塑化，因?yàn)樗鼈円怨δ芤�求為主，為了引起雕塑家與建筑師對(duì)它們的重視，手糊玻璃鋼有必要從裝飾性雕塑中把它獨(dú)立出來，因此稱為功能性雕塑。

5.陳列性雕塑，城市雕塑的基本特征決定城市雕塑要為特定的地點(diǎn)和環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)作，而不能隨便將室內(nèi)架上雕塑移植到室外變成城市建筑環(huán)境的雕塑，無論是紀(jì)念性，還是主題性或裝飾性的雕塑，都應(yīng)遵守這一原則，但在特殊的情況下，如果雕塑安置在這里是作為陳設(shè)性的，那么違背上面的原則也是允許的。