“在某些藝術中，這種因素特別明顯，簡直實有其物，雕塑公司用大理石或金屬創(chuàng)造人體類似的實物”。那么山東華晨雕塑藝術公司在使用這些材料時如何表現對象的質感 呢?又如何發(fā)揮這種材料本身美的價值呢?

首先要懂得材料的特性和它特有的表現領域，例如木頭的 刻削效果，大理石的光滑細膩或金屬鑄造能保留泥塑痕跡等特 點。這樣看來技巧就是對這些材料的運用。高爾基說:“在工 作中起決定性作用的常常不是材料，而常常是技巧……用白樺 木頭可以做出斧柄，而且可以藝術地雕刻出人的美麗肖像。然 而不是每一把斧柄都可以做得夠好的，必須懂得材料品質。”

采用這種或那種材料并非隨心所欲，而是根據內容和表現 手法決定的。馬戈利斯認為:u藝術作品被體現在一種物質對 象中，也就等于說藝術作品的特性必須和那種體現藝術作品的 物質客體特性聯系在一起的”。例如《加菜義民》那樣的群像， 那種復雜的衣服和細部，用大理石就很難表現，而青銅則能夠 很好地表現這些細節(jié)�！侗说么蟮邸肥球v空而起的騎馬題材， 如果用大理石就無法制作。所以材料的美、質感的美都必須統 一在雕塑的特定內容之中。

雕塑材料隨著社會經濟的發(fā)展必然會不斷地創(chuàng)新，例如不 銹鋼、玻璃、塑料、高強度彩色混凝土等新材料的使用，將使 雕塑的表現力與材料美愈來愈豐富。